与我想象的相反，《月亮与六便士》全书没提过一次“月亮”，也没提过一次“六便士”。但它让你知道什么叫月亮什么叫六便士。
但是很多时候，我们把问题简单化了，理想和现实摆在一起，你选哪个？通过毛姆笔下的斯特里克兰德的经历，会看得更清楚：这种冲突往往很复杂。
比起当时的很多人，斯特里克兰德拥有的“六便士”已经很多了，可是他哪怕知道这样做会失去他现有的幸福生活，他哪怕最后的结局可能是“我用尽了全力，过着平凡的一生。”，他还是选择了追逐自己眼里的“月亮”。
在我读到最后库特拉斯对斯特里克兰德的画的评价的时候，我想起来了一个前不久看到的视频解说。
一个名叫赵小勇的画家临摹梵高的画20多年，只为从穷困中活下来，但是当他第一次看到梵高真迹的时候，却没有我想象中的激动与兴奋，从视频中的赵小勇脸上看到的只有一种微妙的冷静。
梵高因为穷困而死去，艺术却使同样穷困的赵小勇与他相通。关于艺术、心灵，看下去之后五味杂陈。这是另一种意义上的“月亮与六便士”。
书中除了斯特里克兰德，还写了很多其他人的故事。关于他们，我有一些与主题无关的想法。
书中那个叫斯特洛夫的荷兰作家是让我觉得最有意思的一个人。诚然，他是一个善良又博爱的人。但是他善良到了愚昧，即便知道了妻子背叛了自己，即使看到了朋友插足，他也仍然愿意谅解对方。另一方面，他又博爱到了卑微的地步，自始至终都在顺从着妻子和朋友，哪怕得知他们产生了感情，也只是独自一人逃走。
从一定的角度上来说，人际关系中的格局，决定了一个人的结局。
