我从出生就开始推惠玉了（不是）。
HBR的四下的剧情乍看并不长，只有14天，但是因为是双线叙事，每一天都要同时描写避难所和炽天使部队两方的故事，所以实际的文本量也并不少。既然如此，那我也分两方面来写吧。
首先是避难所(和逢川惠)的部分，惠惠在习志野避难所的经历无疑是这一章的核心，也是这一章封神(可能有点夸张)的重要原因。
整个第四章是对惠惠的塑造，把一个中二的灵能力者变成了一个真正的救世主。
如果要我评价的话，我对惠惠的总结是——矛盾得真实。虽然是架空世界观，她的超能力也是独一无二的，但是她并没有月歌那样的天赋，即便是超能力也只是最弱的那一档，会因为月歌抢了她的风头而生气，会和其他人一起无厘头搞笑，会因为知道了真相而动摇。
麻子对于惠惠的塑造算得上顶级的反差，前三章中的惠惠乍一看很刁蛮，实际上却是最温柔细腻的那一个。如果说四下是纯正的麻子的味道的话，四上就带了点哲学的味道。知道了真相后的31A，月歌和yuki选择了相信，小司和可怜也选择正视过去的问题和现在，只有惠惠比其他任何人都动摇，最终在四上的最后选择了离队。
可以说惠不知进取吗？可是她明明在动摇，依然通过“冥想”来锻炼自己。
可以说惠胆小吗？可她在知道了作战计划后，义无反顾地站在了前线。
她只是道心破碎了而已。她知道自己能力不足，是对于“自己让大家陷入被动”这件事情的自责，是对于“自己要是能再强一点就好了”的不甘，大家都知道那不是她的问题或者错误，但她的责任心实在是太强了。
她真的只是信念崩塌了而已。
所以我说，麻子对惠的塑造就更贴近真实——把超能力看作几乎没什么自信的人为数不多可以示人的长处就能够共情了，如果陷入了自我怀疑乃至自我厌恶的情绪泥潭中，别人的安慰只会让自己觉得更加难受。
四下在避难所的生活对于惠惠来讲是不同于在炽天使部队中的另一种修炼。
受到挫折会躲起来哭，看到秋婆婆就会笑起来等等的回忆，通过秋婆婆的口述，两周的旁观生活中，麻子把惠惠的人物塑造又更上了一个台阶。
秋婆婆第一次和惠讲起自己女儿的故事的时候是在盂兰盆节最后一天晚上，放飞孔明灯的时候。最后她说：如果再次见到女儿一定不会再让她离开。虽然我早就猜到惠一定不会一直留在避难所，也早就猜到惠和婆婆一定有某种关系，但是看到这句话的时候我还是有点慌，我好奇麻子最后要怎么收场。
我甚至猜到了故事的结尾一定会发刀，但我最开始只是认为是秋婆婆或者瑠未被星癌体杀死，或者至少整个避难所被毁掉，这样带有强烈的悲剧色彩的结局，却忘记了他可以给我整个大的——亲情刀。
就像BGM《夏気球》的名字本身一样，这首歌给人的感觉就是温暖如初夏的夕阳，和谐如满天的气球，在简单的钢琴后乍然响起的手风琴，也把29年前的点点滴滴带回了两个人的面前，仿佛此刻在谈话的两人不是原炽天使部队的队员和普通的避难所居民，也不是即将重返战场的救世主和相处不久的新家人，而确确实实是当年那个脆弱的女孩和一直陪着她的妈妈。
即便是在这样一个温柔的BGM中，在组合式攀爬架前站着的少女和老婆婆也依然都强势。
只是当提起女儿的时候，固执如秋婆婆也不由得顿了一下。她坚信女儿没有消失，坚信女儿已经可以对抗星癌体，同时也坚信她依旧是当年那个孤独、脆弱的小女孩。
惠认出了秋婆婆，但也并没有和她相认；反过来秋婆婆有没有认出来惠，麻子做了一个留白。
我个人认为秋婆婆是认出来惠了的，婆婆忘记了很多，忘记了几年前的事情，忘记了避难所内的其他人，甚至不记得新搬来的邻居，但是她唯独没有忘记收养的瑠未和亲女儿，现在站在她面前的逢川惠，或者说加藤理惠，就介于两者之间，明明等待了29年，好不容易见面，最后还是让她走了。或许是因为现在惠要去的地方不是当年接走她的莫名其妙的超能力者组织，而是拯救人类的炽天使部队。
即使这只是我个人的臆想，但也恰恰是因为婆婆很固执每天都坚持要背着东西去等她女儿，她苦等的女儿受伤回来时才没有错过与她重逢，可以说这个没有相认的重逢是必然的。
秋： 想拜托你一件事。
逢川 惠：啥事？
秋： 既然你是炽天使部队的队员，那就有机会寻找在某个地方嚎啕大哭的孩子吧？找到的话可以帮咱给她带几句话吗？
逢川 惠：啥话？
秋： 告诉她，她老妈在等她。还会像以前那样陪她一起玩。玩起来她就不会哭了……还会给她做好吃的饭菜……还有啥来着……就告诉她，咱会等她的……会永远等着她的……
逢川 惠：嗯……咱会转告给她的……(已经传达到了……)全都会转告她的……(全都传达到了……)咱在这两周的时间里，已经充分了解了秋婆婆了……已经用不着担心了……咱会一字不漏地转告她的……咱一定惠找到她，然后转告她的……所以你别担心……所以你别担心……交给咱吧……
秋： 是吗……那咱就放心了……
《夏気球》中有一句歌词：「あの夏は彼方に、声は届くだろうか？消えないでほしいから、ずっとずっとて言うよ」。秋对于惠的担心，已经伴随着面前的“加藤理惠”，传递给了那个她日思夜想的女儿——逢川惠的心中。以后的惠，一定也忘不了在那个她只短暂地生活过14天的习志野避难所。避难所中，有一个蓝发的小女孩，活泼开朗，在她的身边有一个耄耋老人，会每天背着巨大的包袱，走到那片空地上，装好攀爬架，静静地等待着自己。这，大概就是重生后的惠，以后要守护的愿望。
炽天使部队这边，则是重点对国见玉进行了塑造。
如果说惠惠在避难所的生活的主题是“寻找继续生存的意义”的话，那么小玉在炽天使部队的作战则是“如何不会后悔地行动”。
在四下中，麻子用了好几天的时间来讲述小玉以前在虎铁丸上的生活。
作为整个31A最小的队员，小玉也有属于自己的坚强。
在进入炽天使部队之前，虎铁丸几乎是作为“战斗婴儿”被设计出来的小玉的全部。
虽说她知道身为虎铁丸的舰长，只需要关注战斗的事情就好，但她也是人，她会救助鸽子，会思考鸽子身上的信的意义，甚至会和主计算机吵架。
而主计算机则是一个更理性的角色，对于小玉来说，虎铁丸是她的第一个救世主，是她的精神支柱，是主计算机给予了她前进的动力和勇气。
所以表面上是在写小玉的海军生活，实际上也是在从侧面说明惠惠对于小玉的影响。
在进入31A之后，惠惠对于小玉来讲，在一定程度上也充当了主计算机的角色，关心她，和她胡闹。
正是初代救世主的引导，才会让小玉在四上的最后一天，对着离去的惠惠的背影喊出那句“惠小姐就是我的救世主”——这是她自进入炽天使部队以来第一次强烈的情感爆发。
惠走后，月歌和yuki依然和以前一样打打闹闹，司和可怜/可镰也互相照应，只有小玉一个人孤零零的，就像29年前的小逢川惠一样孤独。
她接过了惠惠的电子手册，直到最后的决战也是一直带在身上；她也很少鬼叫，默默地承受那份孤独；她也变得更刻苦，在面对骨龙的时候也主动要求去进行终结斩击。
可以说，这份孤独且脆弱的坚强与惠惠的那一份是一致的。
主计算机曾经对小玉说:“你能做的事情已经做好，接下来昂首挺胸就可以了”。小玉或许一度忘记了这句话，但是伴随着惠的离开以及和月歌的夜谈，她也慢慢地回想起虎铁丸对于自己的鼓励，于是选择了相信惠，带着惠的手册以及她的信念继续走了下去。此时的小玉正在慢慢地蜕变。
这份勇气和信念，促使她在面对骨龙新的模式的进攻下也不退缩，也支撑她走到了战斗的最后。
救世主様のお出ましや!
在（对观众来讲）意料之中的台词和桥段中，惠重返了战场，站在了小玉的身前。
惠惠真正成了一名救世主。小玉也重新迎来了她的救世主。
Boss战一阶段的BGM是《死にゆく季節のきみへ》(やなぎなぎ)，是惠惠回归曲，也是惠惠的救世主曲。
振奋的鼓点，快节奏的贝斯，坚毅的钢琴，还有优雅的弦乐，无一不表现出这位信念失而复得后的少女对所谓的命运的反击。
虽然据说这首歌表达的是yuki对于月歌的感情，但是仔细阅读歌词，从中也流露出满满的惠玉的感情。
我第一次听这首歌是在看剧情前，光看歌词，给我的感觉就像是生离死别的不舍。但是看完剧情后再重新阅读，更有一种低落的释怀的感觉。
「さよならを言うために、僕らは出会ったんだ。朝が来て、タイを締める、ぎゅっと強く」。整首歌的结尾是这么几句，届到了吗?届到了。用最简单的语言，传达了最浓厚的爱意和不舍。
值得一提的是，还有一首歌是《死にゆく季節で僕は》(She is Legend),虽然曲子是相同的，但是表现出来的是与《死にゆく季節のきみへ》完全相反的感情。
不出意外的话，《死にゆく季節で僕は》应该是我今年的年度歌曲，但是这首歌是四下断章的，目前国服还没更新到，等到时候再写相关的内容吧（如果想得起来并且愿意的话）。
二阶段的BGM一转《シヴァ(湿婆)》，说实话，这应该是我最近一年听过的最震撼的boss战的曲子，给我的感觉不亚于当年听到《愚人曲》。
一起一落的鼓点将情绪顶到了最高点，在此基础上副旋律的和声也把情绪渲染得更饱满，我最开始听到的时候甚至没觉得这是麻子的音乐。
副旋律的和声是这首歌的神来之笔，如同全队合唱一般，伴随着惠惠的归队，31A全员到齐，此刻的她们将战无不胜。
与《死にゆく季節のきみへ》着重描写惠玉感情的歌词不同的是，《湿婆》是对整个四下双线程剧情的总结。它既有惠惠之前对于救世主的动摇的描写，也有重拾信念后的思绪；既有在避难所中与母亲的相遇，也有归队后对小玉的鼓励。
现在我很少能听到像这样将少女感、正义感、高扬感以及必胜的信念结合得如此完美，通过lead、鼓点以及和声传达给听众的BGM。
随着31B的苍井和30G的藏相继战死，再到后来司令部揭示真相以及惠惠道心破碎，从第二章一直到四上，整体的基调其实都是非常低气压的，上一次在HBR中听到如此积极的boss战BGM还是第一章的《Burn My Universe》和《Sad Creature》，但当时是初生牛犊不怕虎的31A，而现在则是浴火重生的31A。
战斗结束后，属于惠玉二人的时间的BGM变成了《贅沢な感情》。这首BGM首次出现于四上的最后一天（《夏気球》其实也不是在四下才出现，而是在断章描写色叶和母亲的感情时就出现了），在当时刚战胜覆地之手，本应积极向上的曲子却充满颓废，钢琴向下的和弦感伤而忧郁，人生的哼唱无力平淡又无奈。歌词的第一句话是“Don’t be afraid.”，这是惠惠给小玉的鼓励和安慰，昨天还是并肩作战的同伴，今天却因为身份的差异而不能靠近；明明昨天还是被钦定的救世主，今天却变成了一个假冒产品。渐行渐远的不止有惠惠的背影，还有惠惠的梦想。被工作人员拦住的不止是小玉，还有惠惠那名为救世主的信仰；而陪着惠惠站在飞机前的，还有那已经变成幻想的“救世主”。
四下则是补全了这首歌，进行了新的填词，也进行了新的编曲，完整版的音乐的感情更加地饱满。在这里，在主歌的人声中，小玉开始给惠惠讲述着这两周间的心路历程。随着副歌的切入，小玉有了第二次强烈的情感爆发，从上次的离别的不舍与痛苦，变成了如今能够昂首挺胸的骄傲，以及与惠惠重逢的喜悦，以及对虎铁丸的不舍。她又一次害怕了，她害怕和惠惠再次分开。但她也和以前一样，依然相信着惠。“不再让小玉伤心”，成了惠惠归队后另一个要守护的愿望。
麻子的另一首歌《終わりの世界から》中有一句歌词:“恋をする、贅沢な感情。それを思い出した、だから全力でその手を取る”。与恋爱一样，害怕，伤心，期待，倾慕。这些都是人类独有的感情，这些感情都需要有一个能够承载的对象，所以，这样的感情是奢侈的。但是这样的的感情却可以无限延伸，能够穿越时空的，穿越29年，穿越避难所和炽天使部队。
四下的完整标题叫《冻结的吐息与爆发的感情》，冻结的吐息或许不止是指骨龙的特点，也是指惠惠和小玉独自承担的那份孤独和坚强。而长久铺垫以来压抑的情感，在温柔的BGM中爆发，是麻子的拿手好戏，也是四下能够封神的另一个原因。
四下的最后是惯例的She is Legend的live，新歌名字叫《起死回生》。这首歌的歌词也和《湿婆》一样，总结了四下的内容。所以，它是写给惠的，也是写给玉的，更是写给31A全员的。
它的旋律也和名字一样，欢快、激昂；要表达的内容也一样，惠惠经历了避难所的日常后起死回生，31A的其他五人在经历了与惠的离别与重聚后，亦是一支起死回生的队伍。
